مع عرض Amazon Prime الجديد “On Call”، يدخل “ديك وولف” إلى البث المباشر

في حوالي عام 2010، كانت إمبراطورية ديك وولف التلفزيونية الواسعة تتراجع فجأة.

أولاً، قامت شبكة إن بي سي فجأة بإلغاء البرنامج الأساسي لشبكته، “القانون والنظام”، الذي كان يُبث على الهواء لمدة عقدين من الزمن، وهي خطوة أذهلت شركة الإنتاج الصغيرة التابعة للسيد وولف. وبعد مرور عام، تم عرض فيلمين فرعيين من مسلسل “Law & Order” على الباب بشكل غير رسمي. كل ما تبقى هو “Law & Order: SVU”، وهي قائمة ضئيلة نسبيًا لشركة تقدر خطوط إيرادات متعددة والتي جعلت من السيد وولف رجلاً ثريًا للغاية. ففي نهاية المطاف، ظل السيد وولف يكرر شعاراً لعقود من الزمن: “لا عرض، لا عمل”.

قال بيتر يانكوفسكي، الرجل الثاني للسيد وولف منذ فترة طويلة: “لقد كانت الأمور ضيقة بعض الشيء لمدة دقيقة”.

كانت صناعة التلفزيون تبتعد عن العنصر الأساسي الذي استمر لعقود من الزمن والذي جعل من السيد وولف شخصية مهيمنة في وقت المشاهدة في وقت الذروة: “الإجرائي” المغلق. قدم هذا النوع الشائع من البرامج صراعًا وحلًا مرتبًا – بشكل عام في قاعة المحكمة أو المستشفى أو مركز الشرطة – كل ذلك في غضون ساعة (بما في ذلك الإعلانات التجارية).

وبدلاً من ذلك، بدأت منافذ البث المباشر مثل Netflix وAmazon وHulu في الانتشار، وكان التلفزيون المرموق (“إنه ليس تلفزيونًا، إنه HBO”) في صعود، وكانت البرمجة المعقدة والغريبة والمتسلسلة هي كل الغضب. وداعاً “CSI” و”القانون والنظام”؛ مرحبًا، “التاج” و”الأكاذيب الصغيرة الكبيرة”.

حسنًا، كان ذلك حينها.

في السنوات الأخيرة، مع قيام استوديوهات هوليوود بتخفيض الميزانيات وتوديع عصر Peak TV، عاد أسلوب برمجة السيد وولف إلى الموضة. الأدلة موجودة في كل مكان: سنة بعد سنة، تملأ تكرارات البرامج الاحتياطية للشبكات القديمة مثل “Criminal Minds” أو “NCIS” أو “Grey's Anatomy” عروض البث المباشر الأكثر مشاهدة لشركة Nielsen، حتى في الوقت الذي تنفق فيه الاستوديوهات عشرات الملايين على برامج أكثر حزنًا وأكثر حزنًا. الأجرة السينمائية. حققت المسلسلات القديمة مثل “Suits” أو “Prison Break” أو “Young Sheldon” نجاحًا غير متوقع خلال العام الماضي عندما بدأ بثها على Netflix. أعلنت Vulture مؤخرًا أن “Network TV قد عاد رسميًا”.