نجوم البوب مثل تايلور سويفت وتشابيل روان ينتقدون سلوك المعجبين “المخيف”. هل أصبحت الموسيقى في عصر معاداة المعجبين؟
ألهمت تشابيل روان موجة من الخطاب هذا الأسبوع عندما انتقدت معجبيها لاقترابهم منها في الأماكن العامة، وتنمرهم عليها عبر الإنترنت، ومحاولة الاتصال بعائلتها – باختصار، الشعور بأنهم “يحق لهم” الحصول على وقتها وطاقتها وحياتها الشخصية.
قالت روان في مقطع الفيديو الثاني من بين مقطعي الفيديو اللذين نشرتهما على تيك توك: “لا أهتم بأن الإساءة والمضايقة والمطاردة وما إلى ذلك هي أمور طبيعية يتعرض لها المشاهير. ولا أهتم بأن هذا النوع المجنون من السلوكيات يأتي مع الوظيفة أو المهنة أو المجال الذي اخترته. هذا لا يجعله مقبولًا. هذا لا يجعله طبيعيًا. هذا لا يعني أنني أريده”.
على المستوى الإنساني الأساسي، فإن قلقها مفهوم. فبعد سنوات من النجاح المتواضع في الدوائر المتخصصة، تحملت روآن، المعروفة برقصة “هوت تو جو” الفيروسية، وشخصيتها على المسرح المستوحاة من الدراج، وصوتها الذي يشبه صوت كيت بوش، صعودًا محمومًا إلى النجومية التي قد تكون تجربة مزعجة لأي شخص.
لكن تعليقات روآن تتحدث أيضًا عن اتجاه أوسع بين المشاهير، وخاصة الموسيقيات، اللواتي يبدو أنهن أصبحن أكثر قلقًا بشأن شعورهن بعدم الأمان أو عدم الارتياح في دائرة الضوء.
من المؤكد أن الأعراض السامة للشهرة وثقافة المعجبين، وخاصة في عصر وسائل التواصل الاجتماعي، كانت موضع نقاش واسع النطاق وتمت الكتابة عنها – ولكن الجديد هو الطريقة الخام وغير المزخرفة التي يتفاعل بها المشاهير مع هذه الأعراض في الوقت الحقيقي.
قبل ثلاث سنوات فقط، وبعد تعافيها من جرعة زائدة كادت أن تقتلها، قامت ديمي لوفاتو بتوبيخ مجموعة من المعجبين، المعروفين باسم “Lovatics”، الذين أرسلوا لصديقتها المقربة آلاف التهديدات بالقتل لأنهم اعتقدوا خطأً أن الصديقة كانت “تأثيرًا سيئًا”.
قالت ديمي لوفاتو في فيلم وثائقي عن تجربتها: “معجبوني رائعون. إنهم متحمسون للغاية. لكنهم يتصرفون بشكل غير طبيعي في بعض الأحيان. لأنهم يريدون الأفضل بالنسبة لي، لكنهم لا يملكون دائمًا كل المعلومات”.
إن وصف “الخروج عن الخط” يعد وصفاً معتدلاً إلى حد ما نظراً لسيل الإساءات اللفظية التي تلقاها صديق لوفاتو ــ ولكن مع ذلك، وكما أشارت راشيل برودسكي من صحيفة الإندبندنت في ذلك الوقت، فإن هذا النوع من الاعتراف بسلوك المعجبين السام من قِبَل نجم بوب كان “نادراً بشكل محبط”. كان الأمر وكأنهم جميعاً اتفقوا على تدليل أتباعهم الذين يصفون أنفسهم بأنهم أتباعهم، حتى عندما تصرفوا وكأنهم أشرار ومعارضون.
ليس من الصعب أن نفهم كيف أصبح هذا هو الوضع الطبيعي. فكثيراً ما يقال إن الفنانين في سعيهم إلى الشهرة والثروة لابد وأن يضحوا بحقهم في الخصوصية عندما يصبحون شخصيات عامة. وفي مقابل دعمهم، يتوقع العديد من المعجبين الوصول غير المقيد إلى نجومهم المفضلين.
وتميل هذه المطالب إلى أن تندرج أيضاً في إطار التمييز بين الجنسين. فمن المتوقع من المشاهير من غير الذكور أن يعربوا عن امتنانهم، وأن يظلوا في الصورة المثالية، مثل الدمى التي تستمع إلى حوارات محددة. وكثيراً ما يواجه مؤلفو الأغاني مثل روان وتايلور سويفت ضغوطاً إضافية تتلخص في الأصالة. فبعد أن يسردوا تفاصيل حياتهم الشخصية في الأغاني، يزعم العديد من المعجبين أن الحياة الشخصية للمشاهير هي لعبة عادلة، حتى عندما لا يغنيون عن تجاربهم.
ولكن إذا كانت تعليقات روآن الأخيرة بمثابة مؤشر، فهي ترفض التسامح مع ثقافة المعجبين السامة – وهي ليست الوحيدة.
قبل أسابيع قليلة من مشاركة روين لإحباطاتها على TikTok، كتبت هالسي منشورًا عاطفيًا على Tumblr حول الاستجابة لأغنيتها المنفردة الجديدة “Lucky”. كانت الأغنية، التي تكرم أغنية بريتني سبيرز التي تحمل نفس الاسم عام 2000، مستوحاة جزئيًا من المخاوف الصحية الأخيرة لهالسي وألم وضع وجه سعيد في الأماكن العامة.
“كتبت هالسي: “معجبيني هم أكثر قسوة معي من أي شخص آخر على هذا الكوكب. لا أتحدث نيابة عنكم جميعًا بالطبع. لكن في الماضي كانت هناك أقلية فقط كانت سيئة معي والآن يبدو أن الأغلبية لم تعد موجودة إلا لتتدخل من وقت لآخر برأيها حول مدى كرههم لي أو مدى فظاعتي”.
صحيح أن هالسي لم تكن أبدًا من الأشخاص الذين يخفون مشاعرهم تحت قشرة مصقولة – ولكن مثل هذه الأسنان الحادة، التي تظهر بوضوح عند اليد التي تطعمها، من الممكن أن تكون ملحوظة في أي نجم بوب.
كما تصدرت دوجا كات عناوين الأخبار العام الماضي لشنها حربًا مفتوحة ضد معجبيها، حيث قالت لهم بكل وضوح إنها لا تحبهم. حيث غردت قائلة: “أنا لا أعرفكم حتى”.
بعد أن فقدت دوجا ما يقرب من مليون متابع على إنستغرام، رفضت المشاركة في الحد من الأضرار. بل إنها ضاعفت جهودها.
وكتبت: “إن رؤية كل هؤلاء الأشخاص يتوقفون عن متابعتي يجعلني أشعر وكأنني هزمت وحشًا كبيرًا كان يقيدني لفترة طويلة”، مخاطرة بالشهرة والثروة من أجل الخصوصية والحرية في تقويض لذيذ للاتفاقية القياسية.
حتى سويفت تبدو وكأنها بدأت تشعر بالتعب. ففي بداية مسيرتها المهنية، حرصت على أن تبدو لطيفة ومتفهمة لمتابعيها، وأصرت على أنها لن تشتكي أبداً من العيش في حوض سمك، حتى لو جعل ذلك حياتها أكثر تعقيداً.
وقد حاول البعض استغلال المثالية التي تتمتع بها سويفت في شبابها لإذلال الصاعدين الذين يختلفون معها. فقد غرد أحد معجبي سويفت على تويتر يوم الاثنين قائلا: “لهذا السبب أصبحت في قمة المجد بعد 17 عاما. هذه رسالة لك يا تشابيل”.
ولكن سويفت كانت مراهقة في ذلك الفيديو. والآن، بعد أن بلغت الرابعة والثلاثين من عمرها، يمكننا أن نقول بأمان إن علاقة سويفت بالشهرة قد تغيرت. والواقع أن هذه الديناميكية المتوترة تشكل موضوعاً رئيسياً في أعمالها. فالأغاني مثل “أعرف الأماكن” و”الرامي” تصور سويفت في هيئة حيوان مطارد يختبئ من الفخاخ وأعين المتطفلين. أما أغنيتا “كرة المرآة” و”عزيزتي القارئة” فترثيان دورها كمؤدية وساحرة محترفة.
ومن الجدير بالذكر أن سويفت تشتكي مراراً وتكراراً في ألبومها الأخير “قسم الشعراء المعذبين” من كونها مقيدة؛ فهي تقارن المعجبين المتغطرسين بـ “المخربين”، و”الأفاعي التي ترتدي ملابس المتعاطفين” و”المتطفلين المتسرعين” حرفياً، وأخيراً تدين الأشخاص الذين يعبدونها إلى حد نزع الصفة الإنسانية عنهم.
منذ صعودها إلى الشهرة في سن المراهقة، تعاملت سويفت مع كل شيء بدءًا من التعليقات المسيئة وكراهية النساء العرضية إلى الاعتداء الجنسي والمطاردة ومحاولة الإرهاب. وهذا ما تعنيه في أغنية “من يخاف مني؟” عندما تقول بحدة: “لن تصمد ساعة واحدة في المصح الذي نشأوا فيه”.
ولكن للأسف، فإن نجوماً أصغر سناً مثل روان (26 عاماً) وبيلي إيليش، التي أصدرت بالفعل أغنيتين مستوحات من مطارديها في سن الثانية والعشرين، يجدون أن بوسعهم التعاطف مع هذا الوضع. ولكنهم يجدون أيضاً أنهم لا يريدون أن يتحملوا الأمر لمدة 17 عاماً ــ الانتظار حتى تصل معجبيتهم الاجتماعية إلى مستويات سويفتية لوضع حدود واضحة.
لقد خلقت وسائل التواصل الاجتماعي في كثير من النواحي عالماً أكثر قسوة بالنسبة للشخصيات العامة. فلم تكن القسوة والنقد أكثر وضوحاً أو سهولة في استيعابهما من أي وقت مضى، كما فقدت الإحساس باللياقة ــ ولكن الطريق يسير في الاتجاهين. فكما يمكننا أن نخبر نجمة البوب بما نفكر فيه عنها في أي وقت، فإنها تستطيع أن ترد على الفور برأيها الخاص.
قالت روان في ختام مقطعي الفيديو الخاصين بها: “من الغريب أن يعتقد الناس أنك تعرف شخصًا ما لمجرد أنك تراه عبر الإنترنت وتستمع إلى الفن الذي يصنعه. يُسمح لي برفض السلوك المخيف”.
