يمكن لبوب ديلان من تيموثي شالاميت أن يغني حقًا، حتى لو لم تصل أغنية “A Complete Unknown” إلى جميع النغمات الصحيحة

• فيلم “A Complete Unknown” للمخرج جيمس مانجولد، يتتبع السنوات الأولى من مسيرة بوب ديلان المهنية.
• يقدم تيموثي شالاميت أداءً رائعًا مثل بوب ديلان، وصولاً إلى عروضه الموسيقية.
• ومع ذلك، فإن الفيلم لا يضع السياق بشكل كامل، ويفشل في تحديد حصصه بشكل صحيح.

في المرة الأخيرة التي صنع فيها شخص ما فيلمًا لبوب ديلان، استغرق الأمر ستة ممثلين لتجسيد جوهره. كان هذا الفيلم هو فيلم “أنا لست هناك” (I'm Not There) للمخرج تود هاينز عام 2007، وهو فيلم تصوري عن ديلان يقسم الفنان إلى ستة جوانب من شخصيته العامة، يلعب كل منها ممثلون مثل هيث ليدجر، وكريستيان بيل، وكيت بلانشيت.

في فيلم “مجهول تمامًا”، يستعين جيمس مانجولد بشخص واحد فقط: تيموثي شالاميت، المكلف بتتبع مسار مسيرة ديلان المهنية المبكرة وثقل حضوره الأساسي في الموسيقى الأمريكية. الفيلم عبارة عن فيلم سيرة ذاتية يتتبع انتقال ديلان إلى الموسيقى الكهربائية، ولكنه يعمل أيضًا كدراما جماعية، حيث يشارك في شخصيات معاصرة أخرى مثل جوان بايز (مونيكا باربارو) وبيت سيجر (إدوارد نورتون) لتأسيس لحظة محددة في الموسيقى الشعبية. .

ولسوء الحظ، فإنه لا يفي بأي من المهمتين بشكل كامل. ويصور الفيلم ديلان كرجل عازم على زعزعة مكانته الأمريكية الجديدة من خلال الابتكار بدافع الحقد. بينما يكافح من أجل التخلص من التأثيرات التي تجذبه في اتجاهات مختلفة – القاعدة الجماهيرية، المعاصرون، الصديقات – من الصعب أن نفهم بالضبط من الذي من المفترض أن نصدقه هو هذا التكرار لديلان بحلول نهاية هذا الفيلم.

يكون فيلم “A Complete Unknown” في أفضل حالاته عندما يسمح للموسيقى، التي يتم تقديمها بشكل حيوي من خلال العروض الحية، بالوقوف بمفردها. ومع ذلك، في محاولته التقاط الكثير، يتجاهل الفيلم الشخصية والتاريخ على حد سواء ويفقد النسيج الضام الذي يجعله يغني حقًا.

يلقي فيلم “المجهول الكامل” عليك الكثير من السياق التاريخي مرة واحدة

تدور أحداث الفيلم في أعقاب عصر مكارثي، الذي دعا الموسيقيين مثل بيت سيجر إلى التشكيك في العلاقات الشيوعية المحتملة. ويحدث أيضًا خلال حركة الحقوق المدنية الأمريكية والحرب الباردة. كان كل هذا السياق السياسي حاسمًا في تكوين ديلان كفنان، وأثر على الأغاني في ألبومه “The Freewheelin' Bob Dylan” عام 1963 مثل “Blowin' in the Wind” و”A Hard Rain's a-Gonna Fall”.

ومع ذلك، فبالإضافة إلى الملصق العابر “هذه الآلة تقتل الفاشيين”، فإن “مجهول تمامًا” يؤدي في الغالب إلى إبعاد هذا الوسط السياسي إلى الخلفية. بدلاً من ذلك، فهو يستخدم الاضطرابات السياسية في الستينيات كخلفية لعلاقات ديلان الرومانسية مع صديقته سيلفي (تمثيل للحياة الحقيقية سوز روتولو) وزميله الموسيقي بايز.

إنه المشهد الشعبي حيث تصبح الأمور أكثر تعقيدًا بعض الشيء. يتوقف فيلم “مجهول بالكامل” على انتقال ديلان من الموسيقى الشعبية الصوتية إلى الآلات الكهربائية والروك الشعبية، وبلغت ذروتها بأداء مثير للجدل في مهرجان نيوبورت الشعبي في يوليو 1965، والذي أكسبه صيحات الاستهجان من الجمهور.

كمشاهد، عليك أن تفهم أن اهتمام ديلان المتزايد بالموسيقى الكهربائية والتزامه العلني بها يعد أمرًا كبيرًا. المشكلة هي أن الفيلم يكافح من أجل تحديد السبب بالضبط. هل يرجع ذلك إلى عناد الحرس القديم في طرقهم؟ جمهور يخشى أن اعتناق الكهرباء يعني تجنب الموسيقى الاحتجاجية؟ هل هو أحد الآثار الجانبية لبطء وتيرة الثقافة بشكل طبيعي؟

من الصعب فهم تأثير تحول ديلان، لكن الأصعب هو فهم دوافعه للقيام بذلك بشكل كامل. بعد أن جلب سجله الأول شهرة جديدة وتوقعات ثقيلة من المعجبين والمديرين التنفيذيين وزملائه الموسيقيين على حد سواء، فإن أغنية “A Complete Unknown” تؤطر صوت ديلان المتغير كرغبة في مخالفة التوقعات. في لحظة واحدة، يقول ديلان إن على الناس أن “يسمحوا لي أن أكون” – “مهما كان الأمر الذي لا يريدونني أن أكونه”.

لا يمكن لهذا الخيط أن يحمل سوى الكثير من الماء، وهو في النهاية ليس سببًا مقنعًا بدرجة كافية لتفسير تصميم ديلان على إثارة غضب مؤسسة موسيقية بأكملها. بالإضافة إلى عدم وجود حصص واضحة، يتعرج الفيلم في طريقه إلى ذروته كسلسلة من المقالات القصيرة التي تفتقر إلى الدافع.

الموسيقى و Chalamet رائعة جدًا

حققت أغنية “A Complete Unknown” نجاحًا كبيرًا في موسيقاها.

خضع كل من شالاميت وباربارو، الذي يلعب دور بايز، لتدريب موسيقي ليعزفا على أيقوناتهما، وقد أتى ذلك بثماره. يعيد مانجولد بشدة إنتاج الإحساس بالتواجد في الغرفة لإنتاج أغاني ديلان المبكرة، سواء كانت تلك الغرفة عبارة عن استوديو تسجيل، أو نادٍ، أو غرفة مستشفى.

هناك شعور بالجاذبية في كل مرة يفتح فيها شالاميت فمه، ويعيد إنشاء أسلوب ديلان الموسيقي بطريقة تتوافق مع أسلوبه في الشخصية. تقدم “باربارو” اهتزازات “بايز” الأثيرية بشكل جيد، وتصنع هي و”شالاميت” ثنائيًا رائعًا. في حين أن تحول ديلان إلى الكهرباء يبدو موحلاً من الناحية السردية، إلا أنه ليس كذلك من الناحية الصوتية. ومع تغير أسلوبه الموسيقي، يأخذك فيلم “A Complete Unknown” في نفس الرحلة، حيث يمتنع عن استخدام الطبول والقيثارات الكهربائية في الفيلم حتى يفكر ديلان في استخدامها بنفسه.

أما بالنسبة لشالاميت نفسه، فليس من السهل التعامل مع واحدة من أكبر الشخصيات في الموسيقى الأمريكية – خاصة عندما يكون بوب ديلان، شخصية غامضة في أفضل الأيام.

يبدو من الصعب بنفس القدر قراءة أسلوب Chalamet طوال الفيلم، لكن ومضات الضعف القصيرة، مثل عندما لعب لأول مرة لبطله الموسيقي وودي غوثري، أو عداوته لمؤسسة تقيده ببطء، حيث يتألق بشكل أفضل. إنها درجة قوية ومميزة في مسيرة الممثل الشاب الغزيرة بالفعل.

في النهاية، “المجهول الكامل” هو وحش غير كامل، يكافح من أجل استخلاص أساطير ديلان وتحويلها إلى شيء ملموس تمامًا. في هذا الصدد، فإن نهج هاينز عالي المفهوم ومتعدد الأوجه لتقسيم ديلان إلى أجزاء موضوعية أمر منطقي. ومع ذلك، بغض النظر عن العيوب السردية، هناك شيء يجذبك في تعامل مانجولد مع الفنان – حتى لو كان في الغالب موسيقى ديلان نفسها، المنكسرة من خلال صوت تشالاميت.

“المجهول الكامل” يُعرض الآن في دور العرض.