مخرج “We Live in Time” يتحدث عن السبب الذي جعل الفيلم يجعل الممولين متوترين، وكيف تغيرت تلك النهاية المدمرة

• يلعب “أندرو غارفيلد” و”فلورنس بوغ” دور زوجين يتعاملان مع تشخيص إصابتهما بالسرطان في فيلم “We Live in Time”.
• تحدثت BI إلى المخرج جون كراولي حول كيفية موازنة نغمة الفيلم بين الرومانسية والميلودراما.
• ناقش كراولي أيضًا المشاهد الأكثر تحديًا وكيف تغيرت النهاية.

“نحن نعيش في الوقت المناسب”، الفيلم الجديد من بطولة فلورنس بوغ وأندرو غارفيلد كزوجين يتعاملان مع تشخيص السرطان، يتحدى التصنيف السهل.

الفيلم، الذي تم تنظيمه على شكل رواية غير خطية، يتتبع العلاقة بين توبياس (غارفيلد)، بائع Weetabix، وAlmut (Pugh)، المتزلج الفني السابق الذي تحول إلى طاهٍ ميشلان، على مدار عقد من الزمن.

إنه أمر مضحك ورومانسي، لكنه ليس رومنسيًا. إنه فيلم درامي ومحزن للقلب ويتعامل مع مرض السرطان، لكنه ليس مبكيًا عمدًا مثل “The Fault in Our Stars” أو “A Walk to Remember”.

على الرغم من أن مخرج “We Live in Time” جون كراولي رأى أن تحقيق التوازن بين نغمات الفيلم المتعددة يمثل تحديًا منشطًا له ولممثليه، إلا أن بعض البدلات المعنية كانت أقل حماسًا.

وقال كراولي لموقع Business Insider: “لقد جعل ذلك ممولينا متوترين للغاية، بالتأكيد، لأن هناك قلقًا بشأن السيناريو”، مضيفًا أن هذه النغمة هي التي تمنح الفيلم “قوة الحياة”.

“إنه يرفض باستمرار الاستقرار في نوع واحد من الأشياء. ولهذا السبب يرفض حواجز الحماية الخاصة بالكوميديا ​​الرومانسية أو الميلودراما.”

ومع ذلك، مع وجود غارفيلد وبوغ، النجمين المحبوبين والموثوقين في قلب فيلمه، لم يكن لدى كراولي، الذي اشتهر بمركبة ساويرس رونان “بروكلين” التي رشحت لجائزة الأوسكار، الكثير مما يدعو للقلق.

أثارت كيمياء Pugh وGarfield التي لا يمكن إنكارها على الشاشة وفي جولتهما الصحفية الكثير من الضجيج للفيلم: لقد ناقشا كل شيء بدءًا من إرسال العراة إلى تصوير مشاهد جنسية مسجلة. عندما لم تتمكن بوغ من الظهور في مهرجان لندن السينمائي لأنها كانت تصور فيلمًا آخر، سارت غارفيلد على السجادة الحمراء مع قطع من الورق المقوى بالحجم الطبيعي لها، مما أمتع الجماهير.

ثم هناك الميم الأكثر غير المقصودة في الفيلم: الحصان الدائري، الذي انتشر تعبيره الغريب في زاوية إحدى الصور الترويجية للفيلم على نطاق واسع.

قال كراولي: “لقد كان الأمر لطيفًا للغاية، وكل هذه الإثارة حوله”. “لمرة واحدة، كل الدعاية هي دعاية جيدة. هذا ليس صحيحا دائما في الوقت الحاضر، ولكن أعتقد، في هذه الحالة، كان كذلك.”

أدناه، تحدث كراولي إلى BI حول المشاهد الأكثر تحديًا التي واجهها بوغ وغارفيلد في التصوير، وكيف تغيرت النهاية، ومدى البكاء الذي كان خلف الكاميرا.

لقد مر الممثلون – والمخرج – بالعصارة العاطفية

عندما يتعلق الأمر بترجمة هذا النص المضطرب إلى الشاشة، أشاد كراولي بغارفيلد وبوغ لأنهما “ضربا نقطة الهدف بشكل يومي”. وأشار إلى مشهد الولادة الكبيرة، وهو مشهد رئيسي في الفيلم حيث ينتهي الأمر بألموت وهي تلد ابنتهما إيلا في حمام محطة الوقود بعد أن علقتا في حركة المرور ليلة رأس السنة الجديدة، باعتباره أحد أكثر المشاهد إرهاقًا في التصوير.

وقال كراولي: “لقد أنجبت (بوغ) ثماني مرات في يوم واحد”. “وقد استغرقت تلك اللقطات وقتًا طويلاً. وكانت هناك لقطات مدتها 16 دقيقة أو شيء من هذا القبيل.”

وأشار أيضًا إلى الجدال الشديد بين ألموت وتوبياس في المطبخ حول قرارها بعدم الخضوع للعلاج والتركيز بدلاً من ذلك على التدريب للمنافسة في مسابقة الطهي باعتباره مشهدًا كان “خامًا للغاية” وصعبًا على غارفيلد. تم تصوير المشهد في نهاية التصوير، وكان غارفيلد، الذي مر بالكثير من القوس العاطفي لتوبياس في تلك المرحلة، “منزعجًا بشدة” بعد تصويره.

يتذكر كراولي: “بطريقة ما، هو نفسه يمكن أن يشعر بحزن توبياس بعد هذا المشهد، وهي أنها رحلت. ستفعل ما تريد أن تفعله، وبقيت أشاهده. لكنها رحلت”. “لقد شعر أن تلك كانت بداية النهاية.”

كما فقد غارفيلد والدته بسبب السرطان في عام 2019.

وأضاف كراولي: “لقد أثر عليه الأمر بعمق شديد”.

لم يكن هذا المستوى من المشاعر العالقة فريدًا بالنسبة لغارفيلد أيضًا. قال كراولي إنه أيضًا أصبح عاطفيًا أثناء مشاهدة غارفيلد وبوغ وهما يمثلان بعضًا من أكثر مشاهد الفيلم إثارة. وقد انشغل من جديد أثناء تحرير الفيلم بعد ستة أشهر.

قال: “كان هناك الكثير من المشاعر المتطايرة في تلك المجموعة”. “لذلك نعم، لقد كنت حطامًا.”

كانت نهاية “نحن نعيش في الزمن” مختلفة في الأصل

كما تغير تسلسل المشاهد في الفيلم، الذي يحكي قصة حب الزوجين خارج الترتيب، أثناء عملية التحرير. المشاهد التي كانت تهدف في البداية إلى فتح وإغلاق الفيلم انتهى بها الأمر في أماكن مختلفة تمامًا.

قال كراولي إن الفيلم افتتح في الأصل عندما تم تدوير توبياس وألموت في أرض المعارض، حيث ذهبوا للاحتفال بشفاء ألموت من السرطان. النهاية الأصلية حجزت ذلك؛ مشهد الحوار الأخير كان ألموت وهي تأتي من باب شقتهم وتخبر توبياس أنها في حالة شفاء بعد نوبة السرطان الأولى.

لا يزال هذان المشهدان موجودين في المقطع الأخير من الفيلم، ولكن بدلاً من ذلك تم وضعهما في ثلاثة أرباع الطريق وحدثا بترتيب زمني: تكشف ألموت أولاً عن مغفرة لها ثم يذهب الاثنان إلى أرض المعارض للاحتفال.

النهاية التي وصلت إلى الشاشة هي تسلسل جميل ومبسط: بعد المنافسة في مسابقة Bocuse d'Or للطهي، يجلب Almut الراضي والراضي توبياس وابنتهما إيلا إلى حلبة للتزلج على الجليد. تتزلج العائلة معًا، وتعيد النظر في ماضي “ألموت” كمتزلجة على الجليد، وهو شغف تخلت عنه بسبب حزنها عندما توفي والدها.

ينتهي هذا المشهد بتزلج ألموت بعيدًا عن شريكها وابنتها والتلويح لهما، ليكون بمثابة وداع لألموت لكل من عائلتها والجمهور. ينتقل المشهد التالي إلى توبياس وإيلا، وبعد فترة زمنية غير محددة، يدخلان منزل العائلة الريفي. لم يتم قول ذلك بصوت عالٍ أبدًا، لكن من الواضح أن ألموت قد مات منذ ذلك الحين.

وقال كراولي إنه لم تكن هناك أي خطة على الإطلاق لإظهار وفاة ألموت على الشاشة. وقال “لم يتم تصويره قط”. “كان الهدف دائمًا من تسلسل التزحلق على الجليد والتلويح عبر الطريق هو حمل معنى الوداع.”

بالنسبة لكراولي، كان المقصود من هذا المشهد أن ينقل للمشاهد إحساسًا بالنهاية المفاجئة عندما يموت شخص تحبه، وهو ما يكون دائمًا مفاجئًا ويبدو مبكرًا جدًا.

وقال “إنهم يلوحون وداعا في هذه اللحظة المنتصرة الجميلة ثم يصبح الأمر مجرد فراغ. يجب أن تشعر وكأنك تمزح معي، أليس كذلك؟ إنها تعود بالطبع، وهو ما تشعر به عندما يرحل شخص ما”.

ويشير أيضًا إلى الكلب الذي يظهر لأول مرة في المشهد الأخير من الفيلم كدليل خفي على وفاة ألموت، مسترجعًا ما حدث في وقت سابق من الفيلم عندما اقترح ألموت مازحًا الحصول على كلب أكبر سنًا لمساعدة ابنتهما على التأقلم. مع مفهوم الموت.

لحظة تكسير البيض هي فكرة أخرى تم إرجاعها في النهاية. يحدث هذا ثلاث مرات طوال الفيلم: في المشهد الافتتاحي، عندما نتعرف على ألموت لأول مرة، ثم في وقت مبكر من علاقة توبياس وألموت عندما تشرح له طريقتها في تكسير البيض (دائمًا على سطح مستو وفي وعاء أصغر). الوعاء قبل نقله إلى وعاء أكبر)، ثم في المشهد الأخير حيث يستخدم توبياس وابنتهما طريقة ألموت لتكسير البيض بعد وفاتها.

إنها لحظة سريعة لها أهمية أكبر: طريقة بسيطة وعميقة لإظهار كيف تعيش ألموت لابنتها.

أدرك كراولي أنه سيكون من المخاطرة اختتام الفيلم بما قد يُنظر إليه على أنه عدم وجود خاتمة. ولكن سواء نال الفيلم إعجاب كل المشاهدين أم لا، فقد بدا وكأنه النهاية الأكثر أصالة للمخرج ولشخصياته.

وأضاف: “سيكون هذا تعبيرًا أكثر صدقًا عما تشعر به عندما تفقد شخصًا عزيزًا عليك”. “لقد بدا الأمر وكأنه المكان المناسب لتركهم للذهاب في تلك الرحلة.”

“نحن نعيش في الزمن” متوفر الآن في دور العرض.